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封面之美:你知道你的书架上藏了多少艺术作品吗

来历:欧洲杯网 作者:欧洲杯网修改部

  

 

封面之美:你知道你的书架上藏了多少艺术作品吗

  不要以封面评书?但曾经的人都这么做。

  咱们总是会留意防止以封面来判别一本书的好坏,殊不知这其实正是图书出书商们期望咱们做的工作。

  护封上的插图从20世纪20时代时开端盛行起来,一直以来都理应被当成一种严厉的艺术形式。如果说还有什么疑问的话,马丁·萨利斯伯瑞的《缤纷护封史:1920-1970》(The Illustrated Dust Jacket, 1920-1970)这部极为全面的概述将会消除人们一切疑虑。在这本书中,他描绘了有用的商业规划怎么成为了“运用艺术一个重要的分支”。书中还说到,护封不只让有些人看到了艺术开展的种种可能性,而且成为了自由职业插画家一种全新的工作方式,他们怎么逐步将这种有用性的商业规划用于运用手册、行业协会以及展览活动之中,在这本书中也有介绍。

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       《缤纷护封史》,Thames & Hudson出书社  

  不可否认,图书封面是一种共同的艺术。最令人难忘的,往往是那些隐晦地靠近书中内容的护封。实际上,萨利斯伯瑞指出,“将文本提炼为图画时,视觉隐喻往往比清晰的表达愈加有用。”常见的护封上一般有手艺刻字、传统的人物肖像或风景画,做得好的话能让人饶有兴趣地看那本书一眼,从而招引读者进一步阅览。

  护封第一次呈现时又被称作“封皮纸”,不过书的主人往往既不会爱惜也不会保存它们。最早呈现的护封的确就像其字面含义那样,仅仅为了不让尘埃落到布料装帧的书上罢了。事实上,它们常常被商家当成购买时的赠品送给顾客。可是到了20世纪20时代,护封变得五光十色起来,也提高了读者的阅览体会。

  但并不是一切人都因此而感到高兴。马克斯?比尔博姆就曾在文章中对护封大加挞伐:“为了引人留意而相互竞赛,一心想要在规划和颜色这种粗鄙的东西上一较高下。”正是这种马克斯所谓的“粗鄙的东西”,使得护封成了现在保藏家们竞相抢夺的宝藏,菲茨杰拉德的小说《了不得的盖茨比》(奇怪的是,这本书竟没有被归入到这部概述里)便是一个比方。

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N.C。 Wyeth为《海的荣光》(  Glory of the Seas,1933)规划的护封,图书作者为艾格尼丝·赫韦斯。

  有些护封插画家乃至让作者自己也相形见绌。1930年时,洛克威尔·肯特要比赫尔曼·梅尔维尔知名得多,以至于只要他的姓名呈现在了兰登书屋出书的《白鲸记》颜色斑斓的护封上。该版别的封面上是肯特绚丽的钢笔画插图,而它之所以赢得了一些称誉的原因就在于,这部作品一开端由于差评和人们不温不火的情绪变得无人问津,再版后又从头获得了人们的重视。

  各个年纪层次的读者或许都会深受感动地回忆起小时候第一次引起他们遥想的护封,比方爱德华·戈里为金斯利·艾米斯“用诙谐的言语写就的悲惨遭遇”小说《走运的吉姆》(Lucky Jim)所作的栩栩如生的插图,Arthur Hawkins, Jr。为詹姆斯·M·凯恩《邮差总按两遍铃》(The Postman Always Rings Twice)做的手写字母规划,或是米尔顿·格拉泽在汤姆·沃尔夫的《影响的西都检测》(Electric Kool-Aid Acid Test)护封规划中运用的各种迷幻的颜色。其间更具招引力的是那些打开时能看到全貌的护封,比方Stanley Badmi为《英国本乡修建风》(Local Style in English Architecture)做的绿色山沟护封规划,惋惜的是,这一全景图一直未能得到人们真实的赏识。有些原创规划有着极强的怀旧魅力,出书社乃至在之后出书的平装书中持续沿袭。阿尔温·卢斯蒂格为田纳西·威廉斯《愿望号街车》创造的现代与复古并存的护封规划,便被出书社持续沿袭了。

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  爱德华·麦克奈特·考弗为拉尔夫·艾里森的小说《看不见的人》(1952)规划的护封

  这场大张旗鼓的艺术运动终究呈现在了书店的橱窗里。在霍加斯出书社出书的弗吉尼亚·伍尔夫的作品中,瓦内萨·贝尔为其规划的护封有一种浓浓的布鲁姆斯伯里出书社的感觉。20世纪20-30时代,跟着两颊光润的骑士和布兰德学院艺术前驱N.C。 Wyeth的鼓起,Aubrey Hammond等人充溢活力的装修派风格也盛行了起来。修改麦克斯威尔·珀金斯(Maxwell Perkins)在出书海明威和菲茨杰拉德的作品时,就会让Cleonike Damianakes帮助画插画以招引女人读者。到40时代,事实证明,生于乌克兰的荒诞超现实主义作家鲍里斯·阿兹巴谢夫,为斯普拉格·德·坎普的梦想类作品画插图再适宜不过了。与此同时,与马克斯?比尔博姆观念相悖的是,日益盛行的违法小说中的插画“颜色运用得适可而止,又不至于过度夸大”。

  在第二次世界大战之后,田园诗的时间短鼓起使得规划者们从头对前期的浪漫主义风格和“精力联络”产生了神往,随后笼统的晚期现代主义规划敏捷鼓起,就像捷克艺术家和作家阿道夫·霍夫梅斯特为儒勒·凡尔纳和赫伯特·乔治·威尔斯新版别所做的规划那样。这标志着一种改变,萨利斯伯瑞写道,“跟着科技和消费主义开端占有主导,规划也从充溢诗意的深思转向了坚决自傲的志趣。”这也促成了一个叫做Grant Enlarger的机器的运用,使规划人员可以敏捷为那些毫无构思的图书封面寻觅相片。这是一种被许多人诟病的技能,这项技能也预示了几十年后数字规划软件的广泛运用。

  萨利斯伯瑞这部作品标明,最优异的那些护封往往能提高咱们阅览这些书的体会。他用深入浅出的言语,带咱们领会了常被人疏忽的文学插图的前史,并提示读者他们书架上藏了多么超卓的艺术作品。关于那些从未留心护封的人来说,这本书将是一种全新的发现。而对那些曾有过考虑的人而言,这肯定会是一部令他们兴奋不已的作品。

  本文原作者Ernest Hilbert是一位诗人和稀有图书商人。

  (翻译:熊小平)

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