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咱们——朱德群

来历:欧洲杯网 作者:林晓轩 责编:董世忠

 咱们——朱德群

  朱德群1920年生于江苏省一个医师世家,1935年进入闻名的杭州艺术专科校园学习西画,1955年来到法国久居巴黎,并逐步赢得世界名誉。1997年12月17日,他成为前史上第一个中选法兰西学院院士的华人。  日前,《举世》杂志记者在朱德群坐落巴黎市中心的家中,在他自己发明的油画前,听他叙述了自己与绘画的故事。
  《举世》:朱先生,您能介绍一下自己是怎么获得今日的成果吗?在您看来,画家要想成功最重要的要素是什么?
  朱德群:我的阅历很简单。 我父亲是医师,喜爱绘画,也十分鼓舞我学画。我从15岁进入杭州艺专便“为艺术而艺术”,没想过出路问题。画家应当遵从自己的主意开展,这是原则问题。
  我进入艺专之后,专心想着画画,同班同学都去教育了,我就留在校园里,由于其时校园要办研讨院。留了半年,研讨院没有被教育部赞同,校长吕凤子先生就让我作助教。我从没有想过做其他事,好屡次高薪时机都没有承受。我在台湾呆了四、五年,《联合报》的编缉是我的朋友,他让我去编讽刺画版,薪水高得很,我没有做,由于漫画和纯绘画是不同的路,会影响我纯艺术的开展。
  到巴黎后,我对自己的要求是坚持一种惯性。看过我的画的人知道,从艺专结业到现在,我的画是“一向”的。每个人都有自己的风格,这种风格能够渐渐改变,但不会是今日一个样,明日另一个样。
  画家的作业有必要坚持自己的见地,最重要的则是诚实。只要诚实,才干出来自己的东西。成果与否,是他人的问题,我自己无所谓。

咱们——朱德群

  《举世》:您是怎样成为法兰西学院院士的?咱们知道,曾经从来没有华人进去过。
  朱德群:我开端并未想过要进入法兰西学院。我有一位雕刻家朋友在1989年进入法兰西学院,之后便一向主张我试试。
  我进入法兰西学院比一般的画家费事,由于我画的是无形的画(笼统画),而其时当选法兰西学院院士的画家的画都是有形的。要成为法兰西学院院士,有必要由一切院士投票,超越半数人赞同方可当选。其时学院里没有东方人,我又只知道一个人。过后得知,院士们研讨了我的画册后,有人对立,有人拥护,所幸拥护者过半。
  《举世》:您一向对母校杭州艺专记忆犹新,为什么呢?
  朱德群:杭州艺专的教授十分好,鼓舞学生向前。那里教育严厉,办学办法、路途与欧洲相接。林风眠校长是实在的画家,不是搞行政的。
  我1935年进入杭州艺专,其时校园的图书馆能够见到简直一切的巴黎艺术杂志,学生们都知道巴黎绘画、画派等的改变,这样到巴黎学习就不存在联接问题。这一点很重要,由于四五十年曾经,国内许多画家来到法国,看不懂巴黎的绘画。教育能够影响到学生后来的胜败。
  《举世》:在您看来,传统的我国画与笼统画是怎样的联络?
  朱德群:其实,我国历代的绘画一向很笼统,只不过我国人一向没有用“笼统”二字。
  仔细观察十五六世纪欧洲文艺复兴时期的绘画,都是天然的再现。相反,我国唐宋时期的山水画则跟咱们眼睛看到的什物不同很大。我国古代艺术方面的成果来历于文学,唐诗宋词也是笼统的,以此视点看,我国绘画与诗词正好符合。
  所以我讲,我国的绘画一向有笼统和半笼统的含义存在。我国的田园诗、山水画考究的意境便是笼统,适意便是笼统的内在。不像欧洲文艺复兴前后期画的人,都是写实。我国画家出自文人,画的意境较高。特别我国书法,如狂草是极笼统的著作,与绘画同源,不可分割。
  《举世》:画笼统画的技巧安在?
  朱德群:最主要的,是要有想像力。没有想像力,就很难有开展。有了想像力,才干够进行笼统发明。然后是用常识充分自己的绘画——绘画是精力的交融。例如我,一向在自己的路途上走着,改变着,每一次思维的改变都带来绘画的改变。
  《举世》:从我国到法国,您怎样面临两种绘画艺术的反差与交融?
  朱德群:我刚进入艺专时画了许多水墨画。我原本想进国画系,但杭州艺专没有国画系,所以进入绘画系。绘画系以西画为主,我国画很少。水彩油画画得多了,我便抛弃了水墨画,由于我发现我国画的教育以及一些人学画的思维上有问题。

咱们——朱德群

  我国人喜爱临画,以为“乱真”很重要。这是过错的,即便到达“乱真”的境地,画的仍然是他人的画,自己没有进行发明,成不了画家。临画应该研讨、懂得发明者的思维和对天然的知道,然后由此意会到其他的东西。“乱真”不是意图,仅是技巧,而技巧是死的。临画者归于工匠而非画家。
  画家最主要是表达思维,这和写文章相同。你在我国受了教育,到欧洲来了解西方,中西文明的交融如同咖啡加牛奶,交融在一起分不开。东西方的文明、思维都了解之后,人的主意都不相同了,画出来的画当然也不相同了。
  这是文明的天然结合,不是自己强加的。比方说我阅读了我国的古典文学和西方的经典名著后,思维上的混合辨不清何为此,何为彼,由于人的思维变了,看东西的思路也广大了。
  《举世》:您的著作,确实是笼统画中透出水墨画的痕迹。
  朱德群:我在我国受过教育,不是我必定要这样做,而是很天然的流露。有一次,国内来了一个画家,画的是汉朝汉砖上的图画,用油画色彩衬在一旁。他问我的定见,问得很诚实,我只好说,这些东西是汉朝的,是咱们的祖先发明的。你现在搬来,不是你画的,更不是你发明出来的。你这样做是为了告知外国说,我是我国人。其实你是我国人,用不着说他人也看得出来。
  你承受了我国文明的教育,假如你能表达出你的思维,他人就会感觉到,用不着说出来。这是很天然的进程,用不着硬搬。艺术发明需求天然流露,硬搬是不对的。要有自己的观点。最重要的,是要了解、懂得我国的传统艺术,其他还要把握西方文明,融会贯通,这样视界才会开阔,作业与思维也会因而受到影响。
      《举世》:现在一些我国画家测验在水墨画中注入笼统画的元素。
  朱德群:这是很好的现象,由于年代在变,不可能仍是1000年前的老样子。国内的水墨画画家,我觉得比较好的是李可染、吴冠中、傅抱石等,他们是杭州艺专学西画的。 学西画的人,再拿我国笔,就不相同,体现了两种绘画精力的交融。
  《举世》:现在我国国内油画拍卖商场大热,对此您怎么看?
  朱德群:现在许多人一画画就想着挣钱,这彻底走错了路。画家作画应当是为了体现自己的思维,而不是为了他人或许其他意图。
  我对现在国内绘画商场的状况不太熟悉,但感觉太乱。传闻国内拍的许多都是假画,这在法国是绝不允许的。我最近在里尔周围发现四幅我的假画在拍卖。当拍卖行让我写证明时,我说这不是我的画,然后告知法国警察局,警察局立刻把这些画回收销毁,而且告知我,造假画的人假如被抓到,会判两年徒刑。我国拍卖行的方法应该改,一切假的东西都禁绝拍。这也能够鼓舞画家往发明的方向上走,而不是以挣钱为意图。  《举世》:也便是说,拍卖商场的兴旺并不必定是功德?
  朱德群:现在我国艺术商场的某些兴旺现象不行实在,画的价格很大程度上是人为的。这种状况曾经在美国也呈现过,拍卖行吹捧某些画,价钱提得很高,有些人画了一批画、挣钱之后就消失不见了,由于他们钱赚够了,就不画了。这种人底子就不是画家。
  并不是说谁的画卖了多少钱就值多少钱。比方梵高逝世之前只卖了一张画,很廉价,现在他的画则无价之宝,画其实并没有变。实在的画家要阅历时刻的检测。现在你能够经过人事联络和其他要素帮助炒高价格,50年之后,什么都没有了,只剩下你的画。
  前史没有情面在里面,存在要有实在的内容,画家最重要的是诚实。诚实动听,不诚实不可能久存。拍卖价格不是艺术家应当关怀的问题,实在的艺术家应当在著作上花功夫。假如艺术家在价格上计较的话,那就不用画了。
  我国绘画商场开展中的问题应该渐渐纠正,要严厉一些,加以标准,不能什么人都能够当拍卖师和判定师,这在法国就不能够,他们有必要经过严厉考试才干获得资历。
  《举世》:您对我国绘画界的开展有何等待?
  朱德群:我国国家很大,而且向来出画家,这是功德。但画家必定要有真本事。我国很早就有画院,不少皇帝都是画家。我国绘画在唐宋时期十分昌盛,到明清之后没有往前走,由于唐宋的著作太好了,后边许多都是抄袭,这样就错了。我期望,也信任我国今后会呈现一些好的画家,但需求一些时刻。
  我国曩昔封闭太久了,现在翻开得很快,需求一些时刻让各方面正规化。现在我国的艺术校园许多,艺术教育终究应当怎么办,是一个很大的问题。
  法国绘画界也存在问题,有许多不正常的现象。现在也许是一个过渡时期。绘画与年代开展、人的日子、科技进步等方面都有联络。咱们都在探索,都在寻觅。但文明不是三天五天就会变的,需求适当长的时刻,才华高的人就会渐渐改变过来。
  《举世》:您对期望成为画家的人有何主张?
  朱德群:要诚实,不要有名利心。有名利心将使著作流于浮表,失掉内在。艺术的路途是艰苦的,要有修道士精力,日夜揣摩,一再考虑。除了绘画根底外,还要充分自己的知道和各方面的涵养,如文学音乐等,这样才干渐渐构成自己的风格。就我自己而言,我喜爱写毛笔字,喜爱唐诗,特别喜爱南唐后主李煜的词,我国的诗词太美了!

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