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胡一川

艺术家简介

胡一川

  胡一川 ( 1910-2000 )原名胡以撰,福建永定人,胡一川是革新美术中重要的领导者、教育家、活动家、艺术家。历任中心美术学院教授,中南美术专科校园校长,广州美术学院院长,我国文联第四届委员,我国美协榜首、三届常务理事和第二届理事、广东分会副主席。有《胡一川画选》。胡一川是前期画家中罕见的没有留学阅历的画家,依照他的艺术学习阅历,他应该归于第二代画家。他是我国前期投身木刻版画的艺术家,呼应鲁迅版画运动的前期成员之一。

 

胡一川

  艺术生平

  胡一川(1910-2000年)原名胡以撰,后改今名,曾化名胡白夫。版画家。少时在印度尼西亚读小学,1925年结业后,回国入厦门集美师范校园从张书学我国画。

  1910年4月16日生于福建省永定县。

  少时在印度尼西亚读小学,1925年结业后,回国入厦门集美师范校园,从'“ class=link>张书学我国画。

  1929年入杭州国立艺专。

  参与一八艺社和美联,并参与共青团。

  1933年转入共产党。
 

胡一川

  曾编《工人画报》,并不幸被捕。

  1936年在厦门《星光日报》及厦门美专,任记者和教员。

  抗战后到延安,任鲁艺木刻作业团团长。

  1939年兴办木刻工厂,很多印刷套色年画、抗日宣扬画。

  1930年参与左翼美术家联盟,在新式版画影响下自学木刻,著作《流离》、 《饥民》等于1931年参与一八艺社习作博览会,遭到好评。

  1932年一·二八事故后,他以目击日本侵略军进攻上海的阅历刻成闸北景色,并以《失业工人》、《惊骇》、《到前哨去》参与春地美术研讨所举行的木刻博览会。
 

胡一川

  1933年编印《工人画报》和隐秘为我国自济会刻制小册子。

  此外,还参与野风画会和MK木刻研讨会活动,同年7月被捕入狱。

  1936年出狱后在厦门《星光日报》当木刻记者,并任厦门美术专科校园木刻教员1937年到延安,先在儿童剧团和抗战剧团作业,

  为合作抗日宣扬,刻有《组织起来》、《肃清汉托匪》、《交公粮》、《抗日群众大会》等著作,后调鲁迅艺术文学院美术系任教。

  翌年任该院木刻作业团团长,在敌后展开木刻宣扬作业。

  1939年冬试制水印套色新年画,遭到敌后根据地群众欢迎,之后兴办木刻工场,发明《从军》、《破路》、《坚持抗战对立屈服》等著作,并为新华日报华北版修改《敌后方木刻》。

  1942年,发明了《不让敌人经过》 、《胜利归来》 、《牛犋变工》(见彩图[《牛犋变工》(我国现代)])、《攻城》等套色木刻,画风粗暴厚重而古拙,颜色浓郁,特性明显。
 

胡一川

  1948年冬,跟从部队进驻天津,任天津美术作业队队长。

  1949年调北平艺术专科校园任教授,为中心美术学院的创立作出了奉献。

  1953年授命筹建中南美术专科校园,任校长。

  1958年校园迁至广州,改称广州美术学院,任院长。

  这期间他使用业余时间从事现已搁笔多年的油画艺术的实践,发明了革新历史画《开镣》、《前夜》、《挖地道》等。

  1958年校园迁至广州,改称广州美术学院,任院长。这期间他使用业余时间从事现已搁笔多年的油画艺术的实践,发明了革新历史画《开镣》、《前夜》、《挖地道》等[1] 。

胡一川

胡一川

  绘画特色

  粗狂的笔法/浓郁的颜色/斗胆的构图,形成了独具特性的艺术风格。不加细腻的雕刻,没有过火的着重物象的造型,使得他的著作愈加赋有一种稚拙的意趣,给赏识者带来美的享用。胡一川油画风格可以用几个字来归纳:简、粗、重、拙、辣、力。

  简,悬殊单纯,他的画面结构单纯大气,可贵在于单纯但不简略空泛,单纯中有非常充分的内在;粗,悬殊粗暴,特别是用笔非常斗胆、决断,趁热打铁,并长于用短而粗的笔触抒情胸中块垒;重,悬殊用笔用色浓重,造型有很强的体量感、分量感;拙,悬殊造型和用笔稚拙单纯,没有一点点圆滑习气;辣悬殊颜色浓郁、用笔有生涩之美,没有那种奶油腔;力,悬殊力度。他说:“当音乐变为咱们的吼声时它能产生出巨大的力气。”他的版画是群众的吼声,他的油画犹如夯歌,都不是阿哥阿妹的“卡拉OK”。

  他很早就抓住了特性,抓住了就死死不放,不论他人怎样说,怎样批判,一直坚持。
 

胡一川

  胡一川有一句很有名的口头语:“做人要厚道,作画要狡猾”。革新文艺不是不要艺术家个人的真性情,不是不要发明和幻想的自在,关键在于是不是一个革新者,正像鲁迅说的:从血管里流出的总是血。“狡猾”的意图是到达自在、到达真性情,在真、假之间不能“狡猾”。在真与假之间的挑选上,胡一川一点也不大意、一点也不“狡猾”。

  在鲁艺木刻作业团咱们有好几年的往来,他在那个时代发明的木刻著作所以能留传下来,悬殊由于那些著作是血、是肉、是生命、是日子、是艺术。所以他的艺术才那么感人。

  “风格即人”。实在、真诚、质朴,胡一川不仅对艺术如此,他的为人处事也是如此。他的人品、画品是共同的.
 

胡一川

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胡一川

  代表著作

  木刻

  《饥民》、《失业工人》、《到前哨去》发明《从军》、《破路》、《坚持抗战对立屈服》等著作,并为新华日报华北版修改《敌后方木刻》。1942年,发明了《不让敌人经过》 、《胜利归来》 、《牛犋变工》(我国现代)])、《攻城》等套色木刻[1] 。

  油画

  《开镣》、《赤军长征走过的偏桥》、《前夜》、《挖地道》等。这些著作以生动实在、情感真诚和质朴著称。出国访问时,画过《列宁墓》、《列宁住过的草棚》、《格但斯克造船厂》等著作。离休今后,到东南滨海和西北地区写生作画。画有《汕头景色》、《开平码头》、《冶春园》、《海上油井》等,极力体现国家建设新成果的美。他的画立意清晰,主题明显,构图简练粗暴,笔触厚重质朴,颜色丰厚激烈。现已出书有《胡一川油画景色选》[。
 

胡一川

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胡一川

  文章

  《回想鲁迅与一八艺社》等

  出书

  《胡一川油画景色选》《到前哨去》

胡一川

  个人成果

  1931年,著作参与上海“一八艺社习作博览会”,并刊载于左联机关报《文艺新闻》,这是我国见于展览和报刊的最早木刻版画。

  曾中选我国文联委员、我国美协常务理事、广东美协副主席 。

  曾任我国美术家协会参谋,美协广东分会参谋、广州美院参谋。

  1984年在北京举行“胡一川从事革新美术五十五周年留念会”,画展在十多个城市巡回展出。2003年广州举行“胡一川艺术特展”,以留念其杰出的艺术成果。曾出书有《胡一川油画景色选》、《胡一川画集》等,美术学报曾注销《胡一川艺术研讨专辑》。胡一川是我国新式木刻运动史上重要的开拓者之一,他以丰满的热情和明显的爱憎,发明了很多赋有时代特色和个人风格的版画以及油画著作,艺术风格单纯、淳厚、粗暴而富于力度,在现代我国美术史上别出心裁 。
 

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