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马远 踏歌图

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马远 踏歌图

南宋 马远 踏歌图 绢本水墨谈设色 191.8×104.5厘米 北京故宫博物院藏



  《踏歌图》轴,南宋,马远作,绢本,设色,纵192.5cm,横111cm。

  “踏歌”是我国南方乡下一个十分陈旧的风俗,乡民们辛苦耕耘一年,总算迎来了丰盈,所以全村的男女老幼,踏着节拍,边歌边舞,欢庆收成并感谢大天然的赏赐,就好像春节过节相同高兴热烈。

  踏歌图》像是一幅体现天然山川面貌的山水画,而实践是一幅描绘人世日子的风俗画。作者马远在图中组织了不多的几个点景人物,使画中的主题得到了充沛的展现。画家并没有去描绘乡下踏歌盛况的全貌,而是选取了几个十分有代表性的乡民形象:一个中年乡民,由于高兴多喝了几碗酒,步履蹒跚,摇摇晃晃,醉意十足,但是那个盛酒的葫芦却没有忘掉,依然好好地背在肩上;一个白胡子老汉,相同也喝了不少酒,一只手拄着拐杖,另一只手高高抬起,双脚离地,手舞足蹈,兴奋异常。他们的举止行为已与他们的年纪不相契合,所以显得特别滑稽可笑。作者马远描绘了这几个成年人之后,觉得还不足以表达愉快尽情的气氛,特别在画幅的左下角组织了男女两名幼童,他们回过身来,瞪着惊异的眼睛,看着自己的老一辈,平常家长的恃重和威严怎样都没有了?年纪稍大的女孩,还用手捂住了嘴巴,悄悄在发笑。这两组点景人物彼此照应、彼此烘托,把“踏歌”欢愉高兴的心情面向了极致。但是细看图中,作者只不过画了六个人,却能将气氛渲染得如此充沛。从这六个乡民身上,完全可以感受到整个村庄中传出来的歌声、踏地的节拍声和愉快的笑声。画家马远“以一当十”“以小见大”的艺术体现手法,实在是太高深了。

  马远(约1140-约1225年后),南宋画家。字遥父,号钦山,客籍河中(今山西永济),侨寓钱塘(今浙江杭州)。身世绘画世家,南宋光宗、宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟,山水取法李唐,笔力劲利阔略,皴法健康,树叶常用夹叶,树干浓重,多横斜之态。楼阁界画精工,且加衬染。喜作边角小景,世称"马一角"。人物勾描天然,花鸟常以山水为景,心意相交,生趣盎然。与李唐、刘松年、夏圭并称"南宋四家"。存世著作有《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。

  马远的艺术成就以山水画最为杰出。他师法李唐,多用水墨,笔法雄奇简练。作画特色是布局简妙,线条硬劲,或用"斧劈",水墨苍劲,意境深邃清远,标志着南宋山水画的时代特色。在构图上,马远一变五代、北宋以来的"全景式",而是在取景上长于以偏概全,小中见大,只画一角或半边景象以体现广阔空间。故人称"马一角",评论者多以马远的画为"残山剩水",赞誉他的共同画风。其风格特色体现在或峭蜂直上而不见顶;或绝壁直下而不见脚,或近山参天,远山则低,或四面全空,仅画一垂钓孤舟,使画面达到了激烈的空间感,杰出近景的艺术作用。


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