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近代 颜云霖《雪松山雉》

来历:欧洲杯网 作者:欧洲杯网编辑部

近代 颜云霖《雪松山雉》

颜云霖《雪松山雉》图轴,1940年作,纵123.2厘米,横67厘米,私家藏
左上自题:星南先生雅属。庚辰嘉平,颜伯龙写于椿草堂。
钤印:“伯龙书画”白文、“椿草堂主”朱文、“胜春迎夏花卉竞发”朱文(右下)

      此幅《雪松山雉》乃寓新年吉利如意之作。款属庚辰嘉平(1940),嘉平乃阴历十二月,山雉即锦雉,俗称金鸡,因全身彩色皆备、富丽尊贵,常作爲富有吉利之标志。雪压青松则有瑞雪兆丰年之意味。

      画幅右上角绘松枝,虬曲苍劲,斜向下延伸至画幅左面约三分之二处。松干上立有三只山雀。画幅右下方巨石斜倚,两只锦雉,一雌一雄,踞于其上。一竿翠竹于石下横逸而出,竹竿略带弧度,显示出积雪的分量与竹竿之耐性。竹上立一山雀。山雀俯首望向画面中心,雄锦雉注视前方,雌锦雉则回视松干三雀。画面上、中、下皆有照应,一、二、三的排列组合,及翎毛巨细身形的改变,使画面兴趣横溢,活力无限。

      锦雉、山雀毛羽细笔勾写,喙、爪施花青,腹部施鲜艷朱红色;山石适意,皴染结合,六合施淡墨,树冠、岩石顶部露白表明积雪。厚重白雪发出寒冷寒意,翠緑竹丛、火红枫叶则赋予画面勃勃活力。结合画幅右下“胜春迎夏花卉竞发”一印,更点出该画迎新贺岁之夸姣涵义。整幅画面清气袭人,又古雅沉厚、雍容大度,堪为一件非常可贵的佳作。


      颜伯龙画作在商场上流转颇多,其真品、佳品却并不多见,读者需多留心。

近代 颜云霖《雪松山雉》 

近代 颜云霖《雪松山雉》

近代 颜云霖《雪松山雉》

      顔云霖(1898-1954),字伯龙,以字行,满族叶赫氏,正黄旗人,生于北京。据顔氏家谱,顔氏先人可追溯至清太祖努尔哈赤年代叶赫顔扎氏安达礼。顔扎氏一门代代纍官,颇爲显赫。但顔伯龙在家中排行第二,不承继爵位。其一生淡泊名利,神往悠闲布衣日子,自号“长白布衣”。顔伯龙早年结业于北京师范校园,继入北京艺术专门校园国画系,受业于陈师曾(1876—1923)、王梦白(1887—1938)。结业后被聘爲北京师范校园及艺术专门校园国画教师,我国画学研究会评议委员。

      顔伯龙画以花卉翎毛见长,近师恽寿平(1633—1690)、华嵒(1682—1756),远窥元钱选(1235—1301)、王渊(活动于14世纪)、张中(活动于14世纪)及明院体等,又糅合近现代年画的特色,自成风格,多体现百家争鸣,群鸟争鸣,蜂蝶飘动等活力勃勃现象,虽偏于俗赏,却不失高雅。重视写生,造型谨慎而意致活脱,笔意秀韵,似适意而较率意,似小适意又近适意。设色艷而不滞,明媚秀逸,始创顔派花鸟。三女顔家宝、门人张国栋、段履青等爲其传人。三女之子徐欣(改名爲顔思龙)曾在日本东汤岛圣堂文雅会开设小椿草堂讲舍,教授顔派花鸟,得到溥杰及啓功之欣赏,别离题字并爲椿草堂讲舍编撰导言。顔派花鸟在日本传达颇广。

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图片来自《近现代我国绘画集萃——曹氏默斋藏》(上海:上海书画出版社,2009年)

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