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大师笔下的佳人

来历:欧洲杯网 作者:张璋

  1、张大千笔下的佳人

大师笔下的佳人

  张大千 柳荫仕女 1941年

  在张大千的人物画里,多以画女人居多,一个重要原因是张大千以为“男人不如女人美,不如女人入画”。在他看来,这世上够得上“奇”的男人真实太少,所以他有“眼中恨少奇男人,腕底偏多美妇人”之句。

  

大师笔下的佳人

  张大千 蕃女掣庞图 1946年

  张大千长于绘画佳人,也懂得赏识佳人,他能用妙女拈花的笔法,传出女儿的心声,这一点是他的艺术奇妙。在他的笔下既有高雅的少妇,风华绝代的仙女,也有受了惊吓的贵妃,各种类型、各种心情佳人的风情都被他刻画得细致入微。

  

大师笔下的佳人

  张大千 蕉荫仕女 1945年

  张大千的仕女可谓清丽秀雅、别有风韵。由于他眼中的佳人规范要比常人苛刻得太多,不只要长得美,并且气质要“娴静娟好,有林下风度,遗世而独立之姿,一涉轻荡,便为下乘”。

  

大师笔下的佳人

  张大千 仕女 四屏

  张大千笔下的佳人正经健康,充溢青春活力,不乏今世女人的气味与风貌。无论是观音、山鬼、明妃、仕女这样的古代传统女人,仍是新时代的摩登女郎,一切女人的脸部结构,特别是眼睛和嘴唇的结构,基本上是共同的,是那种张大千所赏识的抱负美类型。

  

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  张大千 修竹佳人 1951年

  张大千 拈花仕女图 1954年

  

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  张大千 白描荷花仕女图 1956年

  

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  张大千 仕女图 1975

  

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  张大千 执扇仕女 1938年

  2、齐白石笔下的佳人

  

大师笔下的佳人

  西施浣纱图水墨设色 1898年

  

大师笔下的佳人

  红线盗盒图 146cm×39.5cm 1899年

  

大师笔下的佳人

  黛玉葬花图 137cm×38cm

  齐白石在山水人物、花鸟草虫、水族动物等许多体裁的描绘上都有很大成果。他在不同体裁的体现上亦有匠心独运的多种款式,如极端整齐、极端粗豪、工放并存等,这在历代名画家中实属稀有。

  

大师笔下的佳人

  红线盗盒 轴 纸本墨笔

  在该幅著作中,仕女衣带飘飘,宽衣博带,以墨为主,颜色为辅,见笔见墨,生动自若,潇洒新鲜的感觉似乎洛神一般。仕女的周围饰以云雾加以烘托,用笔不多,但寥寥几笔则气氛倍出,给人一种烟雨毛毛,亦真亦幻的感觉,愈加增添了画作中仙界的气氛,给观者以感同身受之感。

  3、李可染笔下的佳人

  

大师笔下的佳人

  《执扇仕女》1943年

  

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  《东山携妓图》

  

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  《仕女图》

  

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  《钟进士送妹图》

  4、傅抱石笔下的佳人

  

大师笔下的佳人

  傅抱石《湘夫人》1943

  国画大师傅抱石创始“抱石皴”和现代山水画世人皆知,而他人物画中的“勾魂眼”却未得到应有的、完好的总结。

  笔者经过赏识、比较和品尝发现,大师笔下的人物均长有一双“勾魂眼”,即单皮眼,眼角修长上挑;高士眼球杰出,目光犀利;仕女目光妩媚,眼波如水。

  “勾魂眼”夺人眼球,引人入胜,摄人心魄,让人很是难忘。可以说,“勾魂眼”是傅抱石人物画的形象标识,品尝其间,妙趣横生。

  

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  毛泽东《蝶恋花·答李淑一》

  

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  《二湘图》

  

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  细擘桃花掷流水 1944年作 镜心 设色纸本

  

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  九歌 湘夫人 1945年作

  

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  九歌 湘夫人

 

  1944年9月,傅抱石以杜甫的乐府诗《丽人行》为题,创作了名作《丽人行》(1997年嘉德世界拍卖公司以1078万元拍出)。徐悲鸿赞其画:“此乃声色灵肉之大交响”;张大千题此画:“开千年来未有奇,真圣手也。”

  著作体现了权倾一时的杨贵妃宗族三月三外出郊游的盛况。“长安水边多丽人”,“态浓意远淑且真”。

  全画分为五组,每组人物多有不同,并以不同的树木相隔,体现了作者的匠心。在技法的运用上,以树木的浓阴烘托人物,在这种高深的是非比照中,“肌理细腻骨血匀”,“绣罗衣裳照暮春”。

  5、林风眠笔下的佳人

  

大师笔下的佳人

  《紫衣仕女图》

  此幅著作少女的温婉和婉、贤淑才思都体现在操琴之中。粉的平涂,则透露出林风眠的绝诣;厚重而有质感的帘子,轻浮而通明的窗纱,浓艳而不失严肃的衣裙,新鲜而素雅的插花,乃至少女安坐操琴的姿态,与那静妙的音乐婉转诉说着少女心中那淡淡的忧伤和迷惘。此幅中的紫衣少女正是“春思”这一经典意象的集结和凝集。

  

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  《吹笛》

  在我国的诗意里,笛子是塞外孤寒的标志之一,林风眠的仕女画以正经静穆胜,两者在意境上相合,加之素净清雅的颜色,流通沉稳的笔意,更有相得益彰之妙。

  

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  《仕女弹阮图》

  上图是仕女系列中的经典。保存欧洲杯勾勒的技法、传统仕女的开脸造型,在主角的神态、线性的画面构成、装饰性布景的运用上,则参加西方现代艺术的元素,构成林风眠风格的人物画像,也验证了中西绘画交融的可能性。

  

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  《琵琶仕女》

  此画于六十年代末七十年代初,该幅著作在体现手法和绘画款式上单纯、简练,用较少的翰墨,表达了更为丰厚的精力内在。

  画面上身着紫衣的仕女怀有琵琶,身披白纱,飘柔流通的线条与温宛调和的颜色有机的交融在一起,颇具音乐性的韵律。在用色方面,增强画面的通明感,折射出一种平缓而宛转的美。这是林风眠“淡淡的哀愁”的一种画作,林风眠并没有依照我国画中的“犹抱琵琶半遮面”的那种小家碧玉式的少女方法画出,而是以自况相比较的自我心灵深处画出弹琵琶的少女,晶亮透亮的眼睛,菱形小嘴,头发梳成很多条小辫和婉的垂在死后。她上身穿戴有袖小褂,踞从曳地。

  

大师笔下的佳人

  《对镜仕女》

  林风眠在50岁今后的著作笼罩着一层孤独寂寞的薄雾,但正是在无意中的情感流露,才发自内心。真挚的画家挑选某种方式和结构,发明某种境地,总是与他的某种情感倾向和认识层面相对应的。林风眠晚年的仕女,不同于任何古今仕女画。他用毛笔宣纸和高雅的的色泽,捕捉着一种错觉,一种望尘莫及的美。

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