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晚清 任颐《公孙大娘舞剑图》轴

来历:欧洲杯网 作者:欧洲杯网编辑部

晚清 任颐《公孙大娘舞剑图》轴

晚清  任颐《公孙大娘舞剑图》轴,纸本,水墨,纵41.9厘米,横28厘米,现藏北京故宫博物院

    此画绘著名教坊舞伎公孙大娘舞剑之情形。公孙大娘首要活动于唐代开元年间(713—741年),以拿手舞剑享有盛名。相传怀素、张旭观其舞剑后,遭到启示,构成了狂草之笔风。

    本幅无作者款印。画幅左上有徐邦达先生题:“公孙大娘舞剑器图,伯年先生粉本真迹。己卯心远生徐邦达识。” 钤印“徐邦达印”。诗堂有赵叔孺书引首“公孙大娘舞剑图”。此画人物造型有明末陈洪绶(1598-1652)影响,但又具自家相貌。满幅线条,劲健流通,高明的技巧让人叹服,为任氏极意图之作。

    此画从前钱镜塘保藏,画幅左下钤有其鉴藏印“钱镜塘判定任伯年真迹之印”。

晚清 任颐《公孙大娘舞剑图》轴

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晚清 任颐《公孙大娘舞剑图》轴

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    任颐(1840年—1895年),即任伯年,初名润,字次远,号小楼,后改名颐,字伯年,别号山阴道上行者、寿道士等,以字行,浙江山阴航坞山(今杭州市萧山区瓜沥镇)人,清末著名画家。自幼随父卖画,后从任熊、任薰学画,后居上海卖画为生。是“海上画派”代表画家之一。任伯年的绘画发端于民间艺术,技法全面,山水、花鸟、人物等无一不能。注重写生,又融汇诸家法,并汲取水彩色彩之长,勾皴点染,风格新鲜。
    其人物画,早年从陈洪绶法出,形象夸大,富装修作用。如故宫博物院藏《干莫炼剑图》轴。后操练铅笔速写后,变得较为奔逸,如故宫博物院藏《风尘三侠图》轴等。其描写技艺,高深绝伦,曾为虚谷、胡公寿、赵之谦、任薰等多人画像,无不逼肖。浙江省博物保藏《酸寒尉像》轴,写吴昌硕着官衣立像,极端逼真。其花鸟画,早年以适意见长,仿北宋人法,近于陈洪绶。后取法恽派及陈淳、徐渭、朱耷的适意法,翰墨趋于简逸放纵,设色洁白浓艳,构成兼工带写、明快温馨的风格,对近现代花鸟画有巨大影响。

 

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