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吴冠中谈潘天寿:落墨处黑,着眼处却在白!

来历:搜狐号 作者:欧洲杯网修改

吴冠中谈潘天寿:落墨处黑,着眼处却在白!

        “韩信用兵,多多益善”。我不会交兵,没有发言权来谈论韩信的战略思想和战术。但画面亦正是战场,能否取胜全赖大局指挥,部分翰墨之佳只不过如一些勇猛的兵士,要害还在整个战场的布置——构图。

       潘师除读书、作画、吟诗、篆刻及爬山之外,仅有最喜好的消遣是下围棋。他常以围棋的布局来比如画面的构图,他特别注重空间的占据,以少胜多,严格操控面积,出奇取胜。 他作画时说:“我落墨处黑,我着眼处却在白。”我从潘师学习多年,以为这是他课徒最重要的一把钥匙,也正是方式规律中对立两边性命攸关的奋斗焦点。

吴冠中谈潘天寿:落墨处黑,着眼处却在白!

       构图中最底子、最要害、起决议作用的要素是平面切割,也便是整个画面的面积的安排和处理。假如略微忽视了这一最底子的条件,构图的失利定是病入膏肓的。若平面切割较均匀,对等到距离较弱,则往往予人平易、松懈及轻捷等等感觉,江南风光便多属这一类型。

       我这个江南人是喜爱家园情调的,也写生过很多的小桥流水人家,但有一回为鲁迅博物馆作一幅大幅油画时,却遭受了出乎意外的困难。

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       假如调集许多小景来联组成巨幅,罗列式的构图则显得毫无气愤,繁琐可厌。体现景象的生动性并不困难,真实艰巨的时间还在构图中面积的奇妙安排,也可以说首先是那是非之间或真假之间的笼统的有机安排,它将决议气韵能不能生动的大问题。搞得好,亲热动听;搞得欠好,单调庸俗。如平面切割得距离大,比照强,则往在予人激烈、严重、严厉、惊险及激动等等感觉。

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       当然平面切割象几许形的组合,改变是无穷无尽的,是跟着天然形状的千变万化和作者们感触的不断深化而永远在开展着。实际情况是扑朔迷离的,决不能以上面两种类型来简略归纳问题,我仅仅以为潘天寿的构图是比较明显地归于后一类型的。

       记住潘师当年常说:“纸头要嘛方一点,要嘛长一点,不方不长最厌烦。”这是他的原话(他口头语说纸是纸头)。这也可说是他对构图的底子观念吧,从实践中我领会到他喜爱方的丰满和长的伸出,用他自己的话来说也便是“势”。不管用虚或用实,他总是牢牢地操控着整个战场的势。但是他立意构思一幅画是很苦的。咱们都说他的构图奇突,但他惨淡运营一幅构图,往往是通过多年,乃至几十年的孕育与琢磨才完结。

       抗战期间在云南时,他自题荷花:“往事不胜重回忆,十年一幅旧荷花”,这在他的慨叹之余应看到他对旧构图的新处理。

吴冠中谈潘天寿:落墨处黑,着眼处却在白!

       潘天寿在体现手法中特别注重比照。他常说:“用墨要嘛枯一点,要嘛湿一点,不枯不湿就庸俗”。“用色要嘛干脆浓,要嘛清淡些”。道理不杂乱,但他在实践中的杰出成就远远超出了绘画的寻常规律。他注重的比照不是部分范围内的比照,而是着眼于大局的比照,一只苍鹰通体都淡墨,只眉眼用浓墨,紧跟着衬以成片的漆黑浓酣的松针。

吴冠中谈潘天寿:落墨处黑,着眼处却在白!

       潘天寿的艺术并非以赏心悦目为能事,他直探广博与崇高的精神世界。说得浅显简易点:古,是寻求造型的单纯洗炼;浓,是缘于用墨的会集与舒畅,而运笔的直劈要害令人感到泼辣得爽快!

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